从作品看潘超安

文 / 钟汝荣

中国古典白话长篇小说的奠基名著《水浒传》第七回“林教头刺配沧州道，鲁智深大闹野猪林”，描述了林冲发配沧州来到野猪林，这是东京往沧州路上第一险恶森林，烟笼雾销、阴风惨惨。二公差正要向林冲下毒手时，在这千钧一发之际，鲁智深雷鸣似的怒吼一声，勇如烈马，抡起禅铁杖一隔一挑，将公差手中的水火棍打得不见影踪，救了兄弟林冲。

学生潘超安抓住野猪林这一情节创作陶塑作品“鲁智深大闹野猪林”。作品以高度的艺术表现力，生动的陶艺语言，展示跌宕起伏、扣人心弦的故事情节，塑造了鲁智深既富传奇色彩，又真实可感的人物形象，尤善将其粗犷雄强、浑厚豪放的个性特点，把握得恰如其分，准确传达出那种行事洒脱、豪爽坦荡的人物性格。

鲁智深在《水浒传》中丰富的文学艺术形象，激发众多陶艺家的创作灵感，或醉酒、或习武、或懒睡、或倒拔柳树。而潘超安与众不同的是人景结合，表现故事情节，营造情景气氛，以理到、气到、趣到、可感可触的艺术形象，再现鲁智深“路见不平一声吼，该出手时就出手”的英雄气概。

作品塑风以写实为主，造型、用色、肌理表现都有一定的特色。以粗胎质材料表现鲁智深露胸赤膊，造型生动准确，具有很强的扩张感和力度，使作品充满生命活力、洋溢阳刚之气。既恰切表达出文学原著的精神内涵，又体现了陶艺家对原著的独特理解；既融入现代雕塑的审美情趣，又具有鲜明的现代石湾公仔韵味。

除了喜欢捏塑水浒人物之外，超安还擅塑历史人物，意塑手法不落俗套，形象丰富，形式美，意境深，令人爱不释手。

超安自1997年随我学艺，至今已16年，从学习美术基础起，对学习非常认真执着。我所教的一些手法、造型、意旨在很短的时间内就能领会，有一定的艺术触觉。在鲁智深头部和手部的表现上，能灵活吸收我作钟馗的一些手法进行变通。身上的刻花，独创的刮塑，能适应自身的作品进行自如运用。学我者昌，似我者亡。超安的作品陶塑手法变化是对老师的一种传承，也是对石湾陶塑的一种传承。希望他能在今后的日子里继续努力，为石湾陶塑再增光芒。